Devriez-vous applaudir sur les temps 1 et 3 ou sur les temps 2 et 4 ?
Écoute ça clip de la légende du blues Taj Mahal donnant un concert en Allemagne dans les années 1990. La foule applaudit joyeusement sur 'Blues with Feeling', mais Taj arrête la performance au milieu de la chanson.
'Attendez, attendez, attendez', dit Mahal. 'C'est noir musique.' Mahal explique que le rythme de la foule pourrait convenir à Mozart, Chopin et Tchaïkovski, mais pour son style jazz/blues, ils devraient applaudir comme 'un-DEUX-trois-QUATRE'.
Cela m'a fait penser à applaudir, à claquer, à taper du pied et à réagir rythmiquement à la musique, et à savoir s'il y a une bonne ou une mauvaise façon de le faire. Cela s'avère être une question compliquée qui touche à la race, à l'identité et à l'histoire. Donc un-un-et-un-deux-et-un chemin nous allons…
Musique rythmique et populaire
La plupart de la musique que la plupart des gens apprécient est en 4/4. C'est quatre temps par mesure - quand vous 'comptez', vous faites '1, 2, 3, 4'. Il y a de temps en temps 3/4 ballade , et des excentriques comme Radiohead et Ruée bloquera parfois en 5/4 ou 7/8 de temps, mais ce sont des valeurs aberrantes ; la plupart d'entre nous, pour la plupart, écoutent de la musique en 4/4 de temps.
Lorsque nous sommes amenés à réagir physiquement à la musique, à applaudir ou à claquer, nous n'appuyons souvent que sur deux temps à chaque mesure - soit le 1 et le 3, soit le 2 et le 4 - et sur quelle paire nous 'atterrissons' en écoutant quelle la musique peut en dire long sur qui nous sommes.
Comme Taj Mahal l'a dit, mettre l'accent sur le premier temps d'une mesure, le temps fort, est une caractéristique de la musique occidentale traditionnelle - pensez au tambour battre dans la musique de fanfare ou la partie 'Oom' de la musique Oom-pah. Mais la musique qui descend fort sur le backbeat, le 2 et le 4, est associée à des formes musicales historiquement subversives et populaires comme le blues et le jazz.
Mais le public ne comprend pas toujours. Applaudir au « mauvais » moment, en particulier le 1 et le 3, peut te faire hurler dessus par Justin Bieber , grondé par George Collier , et forcer Harry Connick Jr. . pour ajouter un rythme à son solo de piano juste pour vous rendre moins boiteux. Mais est-ce faux ?
« Alors, applaudissez simplement les 2 et 4 ? »
Alors que 'les amis ne laissent pas les amis applaudir sur les 1 et 3' pourrait être un mème de la musique, et quelqu'un pourrait écrire un livre pour enfants appelé Clap sur le 2 et le 4 , il y a plus que cela.
Comme, regardez ce clip de Frankie Lymon interprétant ' Petite jolie jolie ” en 1960. Ignorez (si vous le pouvez) les plans de réaction guindés des fans de musique adolescents dans le public et concentrez-vous sur le moment où ils applaudissent. Lymon sort en applaudissant sur les 2 et 4, et le groove est fortement construit sur le backbeat, mais à la fin de la chanson, la foule se penche fortement sur ces 1 et 3. J'ai couru ce clip par musicologue Alexandra Grabarchuk , pour avoir un aperçu de ce qui se passe ici.
'Il y a un tournant très clair', a déclaré Grabarchuk, 'dans la petite intro bourdonnante qu'il fait; il est beaucoup plus clair qu'il y a un accent décalé. Mais ensuite, juste au moment où le rythme régulier du tambour arrive, la foule commence à applaudir. Au début, ils sont divisés, puis la majorité l'emporte et ils commencent à applaudir le 1 et le 3. »
Alors, la foule a-t-elle 'tort' d'applaudir le 1 et le 3 ? Lymon aurait-il dû arrêter la représentation pour leur crier dessus à la manière de Justin Bieber ? Pas nécessairement.
« Musicologiquement parlant, on peut trouver une justification à applaudir sur les temps dominants ou sur les contretemps. Je pense que c'est plus une question sociologique, en termes de qui le fait réellement et quand », a déclaré Grabarchuk. « Cela me semble également être une question de psychologie de groupe… cela a à voir avec le conditionnement culturel, une sorte de psychologie de la foule de groupe et certains marqueurs sociologiques en termes de type de groupe auquel vous appartenez et comment ce groupe s'interface avec le groupe. la musique avec laquelle ils s'interfacent.
Autant que certaines personnes pourraient le vouloir, il n'y a pas de règle absolue sur le rythme qu'il est préférable d'applaudir. Selon Duke Ellington, « On ne claque jamais des doigts sur le beat. C'est considéré comme agressif », mais c'est dans le contexte du jazz. (Et c'est dans le contexte d'une hipness comique et performative. Ellington poursuit en disant: 'En faisant tourner ses claquements de doigts et en chorégraphiant l'inclinaison de son lobe d'oreille, on découvre que l'on peut devenir aussi cool que l'on souhaite l'être.') Dans le contexte de d'autres formes de musique, ce n'est pas aussi simple que la déclaration d'Ellington - James Brown, Bootsy Collins et à peu près tous les autres musiciens de funk sont clairement des partisans de 'celui', le disco est à peu près égal aux quatre temps et la musique rock est partout le lieu.
J'ai demandé à Frank Meyer, guitariste et chanteur des légendes du punk rock de L.A. Guépards de la rue , à propos du moment où les gens devraient applaudir lors des spectacles. 'Tout dépend du groove', a déclaré Meyer. « Les chiffres ne veulent rien dire jusqu'au groove. Ce n'est pas une question de maths, de toute façon.
Ce que vos applaudissements disent de vous, de votre enfance et de l'histoire américaine
La plupart des gens, je suppose, ne pensent jamais à rien de tout cela et applaudissent quand ils se sentent touchés de la manière qu'ils veulent, mais même si vous ne vous en rendez pas compte, la façon dont vous gardez le temps vient souvent de profondes, culturelles et personnelles. lieu.
Selon Grabarchuk, si vous n'avez pas de formation musicale, la musique que vous écoutez dans votre enfance et la réaction des gens autour de vous à cette musique déterminent probablement si vous êtes un '1-3 clap' ou un ' 2-4 battant », et cette distinction relève souvent de critères raciaux en Amérique.
'Nous sommes en quelque sorte programmés par les gens qui nous entourent et par notre culture et par les cultures musicales auxquelles nous participons, en particulier à un jeune âge', a déclaré Grabarchuk. 'Si vous chantez des hymnes à l'église en tant que personne blanche dans le Midwest en tant qu'enfant qui grandit, cela a vraiment tendance à mettre l'accent sur ces rythmes dominants de 1 et 3.'
« Ça devient vraiment compliqué quand 100, 200 ou 1 000 personnes se réunissent et écoutent quelque chose. Ils vont tous entendre une version légèrement différente de ce qui se passe réellement, et ils réagiront tous physiquement d'une manière différente. Et c'est là qu'intervient la question de la psychologie de groupe « qui va dominer ? finalement les principes blancs et l'idée de la suprématie blanche.
« C'est comme l'hétéronormativité ou le patriarcat. Toutes ces choses semblent en quelque sorte invisibles, mais en réalité, elles tournent toujours autour de nous et se font connaître en qui applaudit sur quel rythme et qui applaudit plus fort que les autres.
